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《麻雀之歌》观后感精选10篇

  《麻雀之歌》是一部由马基德·马基迪执导,默罕默德·阿米尔·纳吉 / Hossein Aghazi / Maryam Akbari主演的一部剧情类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《麻雀之歌》观后感(一):欲望的重负

拍电影真正做到朴拙写实,是非常动人的,

生活

自有丰富的质感与痛感。

现代村落,传统主男。遭遇整个

家庭

的生活重负,一切都需要他主管掌控,生活就是着急忙慌的。除了顶住生活的压力,他的生活似乎不再有别的内容。进城开摩的,时常有占小便宜的欲望,他本性传统

善良

,但他也对

自己的善良

克制提防。

进城,小农思维。作为城市拾荒者,回到村落将物件堆在家里舍不得予人,攒钱持家,不

舍得

邻里分享。是生活的压力,还是欲望的压力,让他远离了最初的淳朴善良?

直到腿摔卧床,才开始观察认识身边,其实家庭中的所有成员都在为这个家默默地做着

自己

的贡献,不止是自己在付出在掌控。卸下那么沉重的掌控欲,生活

丰富多彩

,除了压力还有很多别的,而生活本来也是在共同承担的。

分担压力,分担欲望,分担本性中的善良。生活本已艰难,莫要再压迫自己。生活本就多彩,压力前依然可以像麻雀一样歌唱。负重下,人际互助的

温暖

与善良。

最后一镜,超

现实

主义镜头:打开

内心

学会释放,不再紧绷着生活压力、封闭着欲望

焦虑

;发现群属学习分享,他解放的是自己。他像离群鸵鸟重新归来,找到了对家庭对群体的认同,

自由

地徜徉。

  《麻雀之歌》观后感(二):麻雀的生活

男主塑造了

男人

的两面。

其中之一是负

责任

的家庭支柱。他

努力

赚钱养家,虽然

辛苦

但从来不说,工资不多但出门回来一定会给

孩子们

带些零食。

言传身教

地将三个子女培养成人。

幸运

也是

意料之中

的是三个小孩都很懂事。大

女儿

虽然有听力障碍,但她知道体谅

父母

,尤其是一心为家考虑的

父亲

。小儿子更像是父亲的缩影—大胆有想法,虽然只有十来岁,但居然想着搞大规模养鱼赚钱!我甚至在想,男主骨子里也许就是这样的一个人,只在现实面前低头了,就好像他生气时常说的那句”你没有这个

权利

“,可能这句话是别人告诉他的吧。

另外就是品格高尚的

社会

人。工作认真负责,一切为雇主的利益着想。在鸵鸟养殖场是个受人尊敬的人,因为其他人的失误丢失了一只鸵鸟,而他因为是负责人所以引咎辞职,除了心酸没有半句怨言。被老板辞退之前,他骑着摩托车独自去山里找那只鸵鸟。他骑行在山里的孤影令人印象深刻,我看到了是一只

孤独

的麻雀,

为了生活

拼命觅食。后来他去了城里,做起了摩托车载客的临时工。虽然钱来得更容易,但有时候更多的是

无奈

——有些老司机欺负他,有些乘客耍赖不给钱,有些叫他帮忙搬家。就像第一次在城里挣到钱买给家人的枣,放在摩托车后面但袋子破了,很多都漏掉了,也许他的努力也在无意间被剥夺。在金钱面前,他差点就

迷失了

自己。所幸善良的本性让他得以坚守自己的正直。里面很多剧情描写让我无比心疼却又敬重这个大叔。在城里的这些日子,他每天像麻雀一样,把找到的枝丫搬回家。他从堂哥家把门驮回家走在田地里的场景又是一个孤影,这一次,他的背上压在生活所有的重担。

又有一个细节深深打动了我,就是他在等红灯时遇到的那个乞讨的

小女孩

。急切地想帮助她但是又舍不得给一张大额钞票,到处问有没有人能找零钱。最后,就像他的

人生

一样,迫于现实还是扔下那个小

女孩子

走了。我想,如果这是一个有钱人呢?或者说,城里那些开着汽车的有钱人是怎么对待这个小

女孩

的呢?

好在

乐观

成了他的武器,在家里,在

老婆

孩子

面前,他

永远

有用不完的精力,生怕自己一旦低沉,他们也会不幸。但是自从他从墙上摔下在家养伤的这段

时间

我们知道,他其实做的够多了!他是一个好

丈夫

,是一个好父亲,是一个好邻居,是一个

好朋友

。他也可以稍微歇一歇的。他后来得知鸵鸟被找回之后,露出了舒心的

笑容

。我不想从中读出什么深意,我只是想这一刻他一定无比

快乐



对了

,这个男人还有诗意的一面,听他在货车上为孩子唱的那首歌就知道啦。

  《麻雀之歌》观后感(三):伊朗儿童电影

从马基德的《小鞋子》到《麻雀之歌》再到《天堂的颜色》,以及阿巴斯乡村三部曲中的《何处是

我朋友

的家》,和由他编剧的《白气球》,前者由家庭困境引出孩子的

泪水

,在本来已经艰难的

生活中

不管是无心还是无奈所造成的“屋漏偏逢连夜雨”真是让人气不打一处来,却也不忍责怪;而后者则总是在寻寻觅觅。但这些儿童电影中孩子几乎都有着一样的特质,有些纠缠、

喋喋不休

,因为他们都太一根筋,有着迥异于成人的执拗、憨厚,甚至傻气。

相较于欧洲儿童电影来说,波兰的《Jestem》,法国的《Stella》《

真爱

满行囊》,意大利的《屋顶上的

童年时光

》,欧洲儿童电影最大的不同或许就是

母亲

一角,母亲多半有些神经质,甚至“

放浪形骸

”,而父亲角色的

抑郁

或者直接缺失,多少都导致了这些孩子内心的孤独,注定他们会长成不同于其他人的介质。孩子们用瑰丽的想象力丰盈着内心的

世界

,有

自成一体

的逻辑,他们才不管对方是疯子、是看门人、是臭老头、是艾滋病患者、是垃圾一样的

男孩

……两个孤独的

灵魂

的相撞总是能擦出最美的火。还有一种类型则将时代背景设置在战争或者政治黑暗时期,法国的《再见,孩子们》,西班牙的《蝴蝶的舌头》以及智利的《那年

阳光

灿烂》。我完全不记得和自己的童年时代挥手告别的那一天了。我们常常感叹

纯真

不再,可是

人生中

的分界线不像小时候父母威胁说的高考是人生中的一个重要节点一般,回想起来总是太模糊了。然而这几部儿童电影的结尾都设置了一场

突如其来

的变故,孩子们陡然长大。他们一定永远都无法忘了人生中这一场被动的告别。

至于亚洲儿童电影,日本的《奇迹》《如父如子》,新加坡的《爸妈不在家》,台湾的《一一》,则多体现孩子与大人各自及之间的问题,最终彼此都得到

成长

生活在平靜有序现代城市中的人们,被呵护的

温柔

、相互扶持的

温情

,人们一边视之为

理所当然

一边生出新的妄念,将

感情

尘封在

抱怨

沉默

中。有人说,没有钱就不要生孩子。然而,什么才叫有钱?每一个中产都恨不能更有钱。在欧洲儿童电影中,经济困境通常不是人物矛盾的主要原因,然而人们从来没有停止过争吵、停止抱怨、停止沉默。我们总是用经验以及既定思维去想象人生的边界,而孩子则是用对这个世界的未知去想象人生的无限可能。

就好比在伊朗儿童电影中,清贫的家庭,孩子的懂事让人心疼,他们也会无助,会偷偷留下

眼泪

,可是人生当中重要的究竟是什么,有人

追求事业

,有人渴望一个

幸福

的家,有人

梦想

升级打怪

拯救

世界,但真正重要的或许就像《何处是我

朋友

的家》中长镜头掠过的静静的山岗上孩子焦急的跑动的身影,那就是

人性

《麻雀之歌》中,希望就像跑丢的鸵鸟,那一个时刻,我就像再

经历

一遍看《偷自行车的人》中自行车被偷走时的

绝望

,几乎不敢继续看下去了。但有时候人生就是“

天无绝人之路

”这样的

老生常谈

,勤恳的人总会有面包的,尽管生活的重负仍旧像那道蓝色的门压在父亲的身上,他坚忍地背负起一家人的责任,眼看着一切就要好起来了,他又从高处重重地摔了下去。这究竟是幸还是不幸?影片的结尾,家中的几个女孩子在蓝得像天空一样的布上编织起繁星,他听见儿子在为自己成为百万美元

宝贝

的梦海阔天空,然而梦还是破灭了,他却为一直以来认为的

天方夜谭

而唱起了歌。他差点就疏忽了家人之间的温情,如果不是这次意外,

生命

把人拉出了日常生活,忙碌工作不再重要,凭空多了大把时间去听去看去

思考

家人的爱。加缪说,如果这世上还有一样东西让人们永远向往并可及的东西,便是人间的

柔情

。当

痛苦

总会过去,生命再次奔波于生活繁复的脚步中,他还会拥抱着这份柔情,静听生活的潮汐。

我看到过这样

一句话

,“这世上从不因我们初衷

单纯

就不赐予

艰难险阻

;从不因你水葱似的少女心就不赐给你尘世

污浊

。”可是这其实也没那么可怕,

头破血流

走出去,回头看会发现,

命运

并非对自己

刻薄

  《麻雀之歌》观后感(四):纯真遭遇死亡:散文手法讲故事

可以说本片并没有什么主干情节,都是主人公生活里的一个个

小故事

组成,但完全没有

年轻

导演们常犯的段子合辑式的毛病。本片是一体的,

感觉

舒服

,而段子合辑们是分裂的。这种散文手法确是大师手笔,不过本片的主题也是散文式的。也许这种散文手法并不适合拍情节曲折故事导向的片儿,存疑?

影片的前半部分非常出色。

从父亲角色薅鸵鸟毛的场景开始,

邻居开着开车来递个信儿,你女儿助听器掉水窖啦!

父亲角色摩托车奔到家门口再一路笨拙跑去水窖,父亲角色对孩子的粗鲁打骂中透露的爱意。伊朗的城乡结合部的

困难

户生活立体鲜明。

好玩的是,伊朗的城乡结合部跟

中国

真是一样一样的。说话语调很像江苏淮阴一带方言,估计也是伊朗该地区的方言。

同样的水土环境下产生了同样的人物群像,不曾想也会影响语音语调?

从个人

意义

上来说,小时候我家那边有过鸵鸟养殖场,放学了就

喜欢

去看这玩意。以至于蒙鸵鸟眼倒着搬运鸵鸟那幕时感觉在看纪录片。为啥要蒙眼睛呢?因为鸵鸟攻击性蛮强的,啄人就不说了,腿力更厉害。养殖工人多是男性,被踢着某个部位就很糟糕啦。

后面敲鸵鸟蛋那场戏虽然知道他一定会搞砸,但还是傻乐!

父亲们为毛都这么笨?

那小黑孩被溅了一脸蛋清的画面倒是让我出戏了,

那画面太邪恶我都不敢看。

丢失鸵鸟之后,扮作鸵鸟去寻找的场景很精彩。但是感觉伊朗这个养殖技术真是有问题,围栏都是虚设么?

中间这个故事是摩的拉活儿。头几天拉活儿都是大活儿,顾客给钱要么就是别鸡巴找了的大户,要么就是要一千给五万的财主。过于戏剧性的情节跟本片总体氛围不太融洽。这里不满意。

全片串起来的一个事儿,是小黑孩执念于要跟水窖里养鱼。

简直比网瘾还可怕的执念啊!

小黑孩说了:

我要养!就要养!非养不可!有钱,

任性

要养;没钱,打工也要养!

首先啊,我就不明白,为毛要养鱼啊。

鱼在伊朗

文化

里是有什么象征意义么?

其次,这个情节从人物

性格

上不合理。

1.父亲角色在其家庭里是一个相当强势的权威形象,他是反对养鱼的,虽然他是个刀子嘴豆腐心,但他屡次表达自己的

态度

,此事甚为荒谬,别瞎鸡巴想了。孩子在这种情况下,不应该还能保持兴趣。

2.如果将此事

理解

为叛逆,也不合理。小黑孩又没到

青春

期,叛逆个锤子啊。

3.这个家庭结构,父母感情甚好,人格健全,上有

姐姐

,下有

妹妹

,小孩也不会有啥童年

心理

问题。为毛这么执念?

反正怎么都想不明白,也不能归结于民族性不同。

最后我决定把这事儿理解成,几个小孩要攒台电脑,

豁然开朗

但是到底为毛要养鱼啊!!!!

水桶漏了那段简直了...

你们伊朗人都是锤子么纳吉?

人比利时小孩都知道用小鸡鸡解决危机,你们伊朗瓜娃子连手指头都不会用,水桶漏了个洞堵上不就完了么!!!何苦又是砸花又是搬桶的。

他妈的

你们是在一个苗圃里啊,不是有盆儿么。拿盆儿装水往桶里倒不就行了么?这帮孩子的一根筋程度特适合做安利,早日发家致富带领乡亲们一路奔小康,楼上楼下,电灯电话!再也不用蹿上蹿下,天线白挂了。

鱼儿散落一地时明白了,纳吉你特么就是为了拍这么一幕景嘛。真他妈好看啊。色彩的碰撞,生命的流逝,纯真遭遇死亡,童年也到了尾巴。

  《麻雀之歌》观后感(五):『麻雀的假期。』

有这样一种人,他们努力生活在世间,像小麻雀一样

不辞辛苦

又那么

卑微

。虽然过得清贫,但生活中却不失温情。

鸵鸟养殖厂工人卡里姆和

妻子

以及三个儿女居住在伊朗的一个小村庄,可是有一天,因为一只鸵鸟的走失,他被解雇了,生活由此发生

改变

。他骑着摩托车去大城市想给女儿修助听器,意外的被当成载客摩托车而获得了一份谋生的工作。就这样往返于乡村和城市之间,渐渐的,身边发生的一些事情使他的

生活态度

发生了明显变化,他变得

自私

、孤僻。他把从城市里收集来的废铜烂铁当作宝贝,而把与家人的

亲情

和邻居的

友情

却由于他的疏忽被抛在脑后。终于有一天,那些堆积很高的破烂坍塌了下来,将他埋在里面。受伤后躺在家中不能动弹的卡里姆看着家人和邻居每天悉心照顾他,家里重新恢复了往日的生机和孩子们的欢笑声,他禁不住流下了热泪…

故事里这个淳

朴实

在的农村人被城市里各样的习气沾染,慢慢变得自私、

唯利是图

,幸好

结局

并不坏。导演用了鸵鸟、麻雀、金鱼来做隐喻,这些纯真

美好

的东西一旦丢失了,生活也就会变味了。说说印象深刻的几个镜头,一个是卡里姆背着蓝色的木门走在田间,一个慷慨的汉子

此时此刻

变得小气刻薄,放在家里都不要送给别人,镜头从卡里姆的后背一直拍到他的正面,一扇活动的门自顾自的往前奔走,一个表情凝重的老爷子吃力的扛着一扇门;一个是孩子们努力存钱买的金鱼全部散落在地上,那种希望破灭的绝望之情让我唏嘘不已,看着金鱼死在地上还是把他们推到旁边的小渠沟里,这些鱼承载着孩子们百万富翁的梦;一个是卡里姆在养伤期间飞进家里找不到出口的麻雀。这不就和他自己一样,身处一个困局之中,却一直努力打破困局,最后他打开了门窗,让麻雀飞了出去。结局并不坏,因为那只走丢的鸵鸟回来了。

电影看了两次,第一次是自己一个人看的,第二次则是放在电视上和我妈妈一起看的。用意是我第一次看电影的时候就想起了自己的父亲,转眼间,父亲去世九年了。曾经也是这样为了家人付出一切,却不辞辛苦,还没有享受生活的时候却已离去。妈妈看电影的时候说,这个人脾气真好,孩子们犯错了他却不生气,还在努力挽救弥补,家人就是他的动力。我想,每个做父亲的都会这样吧。想让家人过得幸福,所谓的甜蜜的负担。

一直觉得生活的细枝末节比惊心动魄的大场面更加打动人。生活的每一次转折只是为了让生活更接近圆满,如果生活对你的向心力一直都有存在。 虽然妈妈一开始也嫌弃这电影看着“灰头土脸”的,但看完之后她却忍不住和我讨论,说鸵鸟回来了,这个人就可以继续回去工作了吧。我想这就是好电影的神奇之处。

  《麻雀之歌》观后感(六):《麻雀之歌》:一只鸵鸟的流离失所

看惯了好莱坞电影的热闹,反观伊朗电影,却别有一番风情,伊朗独特的地域环境和人文特点将简单的故事以一种不同的视角呈现出来,给观众带来了很多感动和共鸣。九十年代之后,以阿巴斯为代表的伊朗电影人,推出了很多经典的电影,比如《天堂的孩子》、《特写》、《樱桃的滋味》等等,这些电影将伊朗独特的文化和情感公之于众,让更多的观众可以欣赏到伊朗的淳朴和善良。值得一提的是,由于伊朗政治环境比较紧张,很多伊朗电影人在选择题材的时候都会小心翼翼,由此一来,观众看见的伊朗电影大多都比较单一,比如儿童电影,或者和生命相关,选择相关的电影。或许正是因为伊朗电影环境的艰难,所以,伊朗电影才能一次又一次的给人带来感动和震撼。

在《麻雀之歌》这部电影中,导演马基德·马基迪将一个家庭的悲欢巧妙的展现出来,男主角卡林是一个非常典型的小人物,就如小麻雀那般不起眼,他和家人过着贫穷但是美满的生活,虽然他有些唠叨,脾气也非常暴躁,但是,他却很勤劳,就算是面对困境也会用一种非常朴素的态度。有一天,鸵鸟出走了,女儿的助听器丢了,卡林不得不开始为新的生活进行筹划。

关于马基德·马基迪,人们最熟悉的就是他的《小鞋子》,这部《麻雀之歌》依然延续了《小鞋子》的各种风格和特点,但是,就其关注度来说,显然《小鞋子》知名度更高。刚开始看《麻雀之歌》的时候,我并不认为这部电影会有多吸引人,但是,随着主人公境遇的改变,你就会慢慢沉浸其中,你很想知道,他是如何面对生活,如何来处理这些麻烦和矛盾的。影片中的各种矛盾和麻烦都是以非常诙谐的当时来表达的,影片中的人物并没有很多直接表达情感镜头,但是,随着一次一次的失败,一次一次的挣扎,一次一次的艰难,一家人都坦然的接受了这些问题,并且坚强而快乐的生活着。看完这部电影之后,感动是肯定,是因为人物的乐观和坚韧。

影片中的小人物像极了身边的人,他们也是如此坚强而快乐的生活着,即便是未来等待着他们的并不全是幸福,然而,他们依然可以充满信心的相信,未来是美好的。《麻雀之歌》以不动声色的演绎方式将各种关于生活,关于社会,关于身份地位的问题抛出来,让人在唏嘘之间,不得不思考这些小人物的尴尬处境。虽然整部电影并没有刻意的表达或者宣扬某种观念,但是,导演却非常巧妙的用自己的镜头将其对社会,对生活,对命运的思考表达出来。

在电影中,一个小人物的经历往往可以反映出社会的形态和人们的生存现状,甚至直接表现出人们的生活困境。影片中的卡林只是一个渺小的个体,但是,他所代表的是,那个的时代,那个国家的很多人。

影片的结尾是开放式的,导演给人以希望,同样给人以未知。贫穷的人们就像陋室中的小小麻雀,当命运偶然间给他打开一扇窗户的时候,他会拼尽全力的去飞翔,就算是看似光明,他也会拼尽全力去挣扎。

  《麻雀之歌》观后感(七):幾個細節

  1.聽力障礙的女兒照顧受傷的爸爸,說:“不要給我買助聽器了,我聽得見。 ” 一轉身,爸爸喊她,她沒有回頭,直到爸爸拍她的肩膀。



  2.小兒子在小賣部買了橙汁,自己喝了一口,給爸爸,爸爸喝了一口給兒子,兒子又給爸爸,爸爸說我不喝,我已經喝了很多橙汁。一高一矮,兩個身形,橙汁拿在爸爸手裡顯得非常小盒。



  3.爸爸在山坡上扮鴕鳥。



  4.爸爸背著藍色木門走莊稼地回家,航拍。







  這些細節讓人想到《東京家族》裡的一幕,小兒子帶著爸爸媽媽去吃鰻魚飯,兒子接電話走出餐廳,媽媽邊勸爸爸不要總是對他那麼嚴格,一邊把兒子的飯盒蓋子蓋上⋯⋯







  真是可以讓你心裡回味很久很久很久的細節,更是功力所在。



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